【环球时报特约记者 张菲菲】大陆网络影音创作者“喆FILM”（本名王琨喆）制作的人工智能（AI）说唱歌曲《过来人》近日在两岸走红。歌曲借历史人物面对坎坷的经历，传递跨越千年的豁达与慰藉，相关视频在YouTube播放量超30万次配资安全机制，脸书帖文获过万点赞，在岛内引发强烈共鸣。
实盘券商配资“你不是一个人，前面有我留的灯”
台湾中时新闻网称，歌曲《过来人》今年10月被“喆FILM”特别推出，而后被两岸网民疯狂转发。在AI技术的加持下，歌曲开头由10位古人合唱“我是过来人，1000年前揣着跟你一样的心，你熬的夜、你咽的话、你没赢的仗我都有份。我不是来教你，是来陪你走这一程，你不是一个人，前面有我留的灯”。接下来，这些古人分别描述自身经历的挫折，引发观众共鸣，传递慰藉。开场的是“诗圣”杜甫，他讲述自己曾生活穷困潦倒、历经“安史之乱”，最后眼睁睁看着儿子饿死；而后是苏轼，他讲述自己屡遭贬官，靠种地为生……“我给猪肉起了个名叫东坡肉，总得吃饭。”
报道称，该歌曲引起不少岛内网民共鸣，“初闻不知曲中意，再听已是曲中人”。这些古人的经历勾起当代青年面对生活挑战与困境的相同感叹，“听完湿了眼眶”。有台湾网民留言感慨，“这份安慰跨越时空”，“还好以前认真学了中国文学，庆幸能听懂每一个梗”。岛内作家许荣哲在社交平台上称《过来人》为“横空出世的神曲”，表示要将其用作新书分享会的主题曲。还有台湾教师转发《过来人》的歌曲视频时表示，看歌曲视频时，脑中会产生很多关于语文教材的联想，“这个人物语文课本有”，“这个人历史课本也出现过”，歌曲还没听完，补充教材就已经准备好了。
今年以来，从电视剧《逐玉》《兰香如故》，到AI短片、短剧、原创歌曲，大陆优质文化产品持续走进台湾年轻人视野。此前，大陆武侠题材AI短剧《雪山救狐》凭借趣味感十足的台词，在岛内掀起现象级传播热潮。剧中“你曾在雪山救过一只狐狸？”“我不是狐狸，我是那只酱板鸭”等经典桥段，引发岛内网民大规模二创改编，更吸引众多岛内艺人参与互动。除《雪山救狐》外，历史题材剧《霍去病》、温情题材剧《纸手机》、志怪题材剧《妖异簿·问苍生》等作品，长期稳居台湾社交平台热度榜单。
最近，一批餐饮经营题材的AI短剧又带火了“烧心”这个词，不少台湾网民现在能“丝滑”地使用这个网络用语，认为几乎万事万物都可用“烧心”表达：向别人推荐自己认可的食物和餐馆，可以说“吃了不烧心”；还能用于表达对事物的喜爱，例如，“这猫摸着不烧心”。
中年世代深夜里最有效的“百忧解”
“台湾通讯传播委员会”相关调查数据显示，2025年台湾民众刷大陆短视频平台内容的比例已达47.5%，接近半数人口；其中16—25岁青年群体的使用率，从2019年的24%飙升至72.5%，这意味着，近3/4的台湾青年平时持续观看大陆网络内容。台湾中时新闻网称，相较于传统长篇剧集，大陆AI短剧节奏明快、情节紧凑、看点密集，精准适配当下大众碎片化的收视习惯，已成为台湾青年日常休闲娱乐的主流选择。
台湾联合新闻网此前报道称，岛内知名作家张曼娟分享过自己沉迷大陆AI短剧的经历。她原本只是在网上滑到一集一分钟的AI短剧，想看一会儿解闷，结果被剧情吸引，刷卡买了会员。向来作息规律、晚上9时就睡的张曼娟，曾为看完一部AI短剧熬到深夜。岛内知名制作人王伟忠也表示，身边很多事业有成的女性明明知道剧情是假的，仍追得不可自拔。王伟忠直言，AI短剧已成为一种时代趋势。几分钟粗糙却直白的“人造幻境”，只要能提供片刻的“善有善报、恶有恶报”剧情，就足以成为中年世代深夜里最简单也最有效的“百忧解”。
不少台湾网民表示，大陆的AI作品除了高能反转等“爽感”剧情之外，还在用平实但有趣的方式传递正向社会价值，证明大陆创作者在社会教育这部分很用心，让人非常感动。台湾中时新闻网称，两岸语言相通、民俗相近、伦理相融、价值同源，深厚的共同文化基底让大陆AI短剧极易引发岛内民众情感共鸣。多数大陆AI短剧承载向善励志、和睦温情、奋斗向上的正向价值内核，能够帮助台湾年轻世代跳出长期片面、固化的信息局限，重塑对大陆真实、立体的认知。
高雄的陈女士认为，台湾本地荧幕长期被同质化综艺、对立的政论节目占据，舆论环境嘈杂、社会认知割裂。而大陆AI短剧大多聚焦市井烟火与平凡奋斗，叙事平实温暖、价值积极正向，因此能够收获岛内民众的认可。即便岛内部分势力刻意抹黑大陆网络文化、蓄意制造两岸隔阂，台湾民众依旧主动突破“绿色信息茧房”，通过实际行动接纳优质中华文化内容。
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有评论认为，越来越多台湾民众主动搜索、下载、观看大陆文化作品，并与大陆民众一同创造、壮大相关网络话题生态，再次印证两岸民众在文化审美和情感表达上，天然相通、高度共鸣。
民进党“去中国化”注定失败
在台湾政治大学就读的周同学提及，短平快的传播形态、多元丰富的题材内容，是大陆短剧牢牢占据岛内青年市场的核心优势。反观台湾本地自制短剧，至今尚未形成成熟的AI量产体系，在算力配套、画面质感、剧本编排、题材广度等各方面全面落后，内容更新效率更是与大陆差距悬殊。
台湾富瑜文教基金会执行长朱玉昌撰文提及，台湾外贸协会董事长黄志芳在“2026年台湾AI年会”上，用“硬件的巨人、应用的侏儒”来形容台湾的AI处境。数据显示，台湾人均AI使用强度由2025年的2.29降至2026年的2.08，全球使用占比排名也由第19名下降至第23名。企业端的数据更加直接，2025年台湾中小企业实际导入AI比例仅7.4%。此外，台湾企业有84.5%尚未配置AI人才，未来两年有扩编计划的仅约3%。而台“文化部”2026年度预算中，编列200万元新台币，进行AI科技发展对于不同文化产业影响的调查研究分析，仅占台“文化部”年度总预算约0.0067%。
台湾青年联合会理事长何溢诚称，大陆影视剧与AI短剧近来在台湾持续走红，台湾本地影视创作疲软落后、难以竞争，悬殊差距的背后，是产业实力、科技水准与文化向心力的真实呈现，更是台湾民心冲破绿营舆论封锁的生动缩影，再次证明民进党推行“去中国化”注定失败。
台湾《旺报》发表社评称，台湾影视产业长期累积的创作能力、生活体验及细腻的人物描写，极具特色，但受限于资金、场景、特效及制作规模，难以转化为作品。AI能降低技术与制作成本，可让台湾中小型团队获得过去难以拥有的制作能力。此外，大陆AI影音大模型近年快速发展，文章认为配资安全机制，AI在改变两岸文化交流的方式，生成式AI大幅降低影视、影音制作门槛，使民间创作者和网络社群更容易参与文化创作与传播。社评说，两岸长期存在政治分歧、制度差异与安全疑虑，AI可以提供低门槛的交流方式，让两岸民众可以透过日常生活、幽默、创意与影像重新认识彼此。
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